Сомов. Портрет А.
Книга « Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников » без автора, «Искусство», 1979 г.
СОМОВ, КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ (1869–1939), русский художник, представитель К.А. Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников.
Блока, 1907 г. Современники Блока оставили самые противоречивые воспоминания об образе поэта. Портреты Блока, которые предстают перед нами, отличаются несходством образов. Но есть все-таки в этих воспоминаниях нечто общее, что их роднит. Это общее впечатление странности и сложности души поэта.
Константин Андреевич Сомов* был оформителем и иллюстратором журнала "Мир искусства", иллюстрировал повести Н. Гоголя, поэму А. Пушкина "Граф Нулин". Блестящий рисовальщик, Сомов постоянно обращался к карандашному и акварельному портрету, возрождая традицию французского карандашного портрета XVII века. В 1905 году Сомов сблизился с литературным кругом символистов и стал частым посетителем салона Л.
Константи́н Андре́евич Со́мов (30 ноября 1869, Санкт-Петербург — 6 мая 1939, Париж). К. А. Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. Мать К.А. Сомова была хорошим музыкантом и развивала у своих детей интерес к. Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения.
Зиновьевой-Аннибал, супруги поэта Вяч. Иванова.
Художник сотрудничал с журналом "Золотое руно" и по заказу журнала создал серию портретов писателей и поэтов символизма. Портрет А.
Блока, одного из самых известных поэтов символизма, вошел в эту серию. В отличие от портрета Е. Мартыновой ("Дама в голубом"), изображение Блока не имеет никакого отношения к излюбленному Сомовым ретроспективному жанру. Напротив, он пугающе точен в своей психологической характеристике и натурной убедительности, как и удивителен виртуозной техникой.
Ровный, холодный свет направлен прямо на лицо поэта, освещая его красивые, но неподвижные черты, в которых таится усталость и душевная надломленность. Художник не проявляет личного чувства к своей модели, с холодной проницательностью он создает драматический образ современника. Облик Блока на портрете художника Сомова открывает его "надмирность", отделенность от сущего. Он осенен поэзией и испепелен страстями, властен и холоден.
Как из бронзы высеченное неподвижное лицо, окруженное нимбом волос, живые губы и нездешние, ледяные глаза. Это голова бога, стыдящегося грязи вокруг себя.
В том, что это не субъективное отношение художника к Блоку, убеждают воспоминания Ю.
Анненкова, создателя лучших иллюстраций к поэме "Двенадцать": "Навстречу нам вышел хорошо известный сомовский рисунок: высокого роста, стройный. Блок был одет в темно-коричневую художественную блузу, из-под которой выступал белый мягкий отложной воротник рубахи. Несколько удлиненное, спокойное, чисто выбритое лицо, чуть-чуть высокомерный, а может быть, потусторонний взгляд; светлые волосы курчавым полукругом окаймляли высокий лоб". Лит. Эрнст С.
Р. К. А. Сомов.
– СПб. 1918; Константин Андреевич Сомов: Письма. Дневники. Суждения современников. – М.
1979; Журавлева Е. Константин Андреевич Сомов. – М. 1980. Колокольцев Е.
". Неразлучимы в России живопись, музыка, проза, поэзия.
"//Литература в школе–1990, №3. – с. 88. Возвращаясь памятью к началу века, Б.
Пастернак подчеркивал: "Зрелищное понимание биографии было свойственно моему времени". В этом "зрелищном понимании биографии" портрет занимал особое место. В те годы, когда искусство воспринималось в отражении поэзии, а поэзия внушалась искусством, портрет являлся своеобразным двойником, с которым обращались как с поэтическим образом ("Когда твое лицо в простой оправе Передо мной сияло на столе").
В своем стихотворении "К портрету Блока" * И. Анненский обращался одновременно и к поэту, и к его изображению. Портрет работы художника К.
Сомова современники соединяли с тем "автопортретом", который можно было составить по стихам А. Блока. Портрет представляет собой карандашный рисунок, чуть тронутый гуашью и белилами. В течение нескольких сеансов художник не просто писал портрет, но и воплощал свое представление об авторе "Стихов о Прекрасной Даме", "Снежной маски", "Незнакомки". В продолговатом лице А.
Блока, окаймленном шапкой густых вьющихся волос, художник умело передает холодный, "зимний" взгляд серо-голубых глаз, подчеркивает розоватость полуоткрытых губ, чуть обозначает белилами вертикальную складку, перерезающую гладкий лоб. Лаконичными изобразительными средствами художник воссоздает и присущую А. Блоку "восковую недвижность черт", которую упоминали современники, и тот "взгляд бесцветный очей божественно пустых", о котором писал Вячеслав Иванов в стихотворении, посвященном поэту. Портрет заставляет вспомнить и краткую характеристику внешности А. Блока, данную М. Горьким: "Строгое лицо и голова флорентийца эпохи Возрождения".
Посылая матери фотографию сомовского портрета, А Блок сопровождал его стихами из только что написанной "Клеопатры": "Я сам, позорный и продажный, С кругами синими у глаз…" Первое время портрет нравился поэту, но тяготил его. Спустя четыре года А. Блок высказывался о портрете весьма определенно: "Портрет Сомова нисколько не похож на меня, и я не хочу его подписывать". Но выйти из портретной рамы А. Блоку не удалось: современники, мемуаристы и биографы поэта поневоле связывали личность поэта с портретом художника К. Сомова.
*Сомов Константин Андреевич (1869, СПб. – 1939), живописец и график. Сын А. И. Сомова.
Учился в АХ (1888-97), преподавал там же, академик с 1914. Представитель петербургского модерна, один из основателей журнала и объединения "Мир искусства".
В 1903-10 член Союза русских художников. Автор островыразительных живописных и графических портретов А. П. Остроумовой (1901, ГРМ), "Дама в голубом платье" (портрет Е. М. Мартыновой, 1897-1900), А. А.
Блока (1907), М. А. Кузмина (1909, все – в ГТГ) и др. Рисовал для журналов "Мир искусства", "Художественные сокровища России" и "Золотое руно", оформлял книги петербургских поэтов-символистов: "Лирические поэмы" Блока (1908), "Cor Ardens" Вяч. И. Иванова (1911) и др. ; исполнил иллюстрации к поэме А.
С. Пушкина "Граф Нулин" (1899), повестям Н. В. Гоголя "Невский проспект" и "Портрет" (1901). Создавал статуэтки для Императорского фарфорового завода (1905-06).
Преподавал в художественной школе Е. Званцевой (1915-18). Жил на Екатерингофском просп.
(ныне просп. Римского-Корсакова), 97. В 1923 выехал за границу, с 1925 жил в Париже. Работы последних лет: портрет С. В.
Рахманинова (1925), иллюстрации к книге "Дафнис и Хлоя" (1930), серия акварелей, посвященных русскому балету. * И. Анненский К ПОРТРЕТУ А. А. БЛОКА Под беломраморным обличьем андрогина Он стал бы радостью, но чьих-то давних грез.
Стихи его горят – на солнце георгина, Горят, но холодом невыстраданных слез.